消えものニュース（2006年11月09日）
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★村上ファンド、解散へ 解約相次ぎ(via newsing)
こういう会社というのは永久に続けるということを念頭においているのかいないのか不明です。
★“消された”東大教授の反論 新聞の「特権」に物申す(via 自動ニュース作成F)
「全ての国民が毎日必要にすること」が公共性の定義なら、トイレットペーパーも同じ、と言う三輪芳朗教授。
★中国で栄養失調２４００万人、肥満は６０００万人
高血圧患者は日本の全人口より多いです。
★芥川賞作家ら創刊「メルボルン１」 かっこいい同人誌追求
「１２日に東京・秋葉原で開かれる「第５回文学フリマ」などで販売する」とのこと。
★NHKに取り上げられた 女子大生のブログ炎上(via れぼりゅーしょん。)
いろいろな意味で昔のＳＦを思い出した。
★原宿に「のだめ」カフェ セットそっくり再現
毎週月曜日には、「のだめオーケストラ」の選抜メンバーが来店し、特別演奏会を開く、とのことです。
★SOS団団員手帳がひどすぎる件(11/4)(via マンガ☆ライフ)
ＳＯＳ団じゃなくてＺＯＺ団なので仕方ない。
★｢進歩的｣で「民主的」な新聞こそが、規制緩和を阻む最大の反動勢力である！(via 自動ニュース作成F)
ナベツネの発言はここで読めます。衆議院会議録情報 第１３６回国会 規制緩和に関する特別委員会 第９号
★新宿駅爆破予告の男逮捕＝２ちゃんねるに書き込み−警視庁
日本もこういうのには厳しいので何でも言論の自由があるわけではない。
★「ずんずん調査」で分かった、80年代は『若者殺しの時代』 (超ビジネス書レビュー)(via はてブニュース)
1983年から、若者であることは損になった、という分析。
「プロフィール」の画像を変えてみました。
→プロフィール
マ「ちょっと待ったエンゲルスくん、もっと調べてみたまえ」
エ「まったくだマルクスくん、君の言う通りだね」
…と言っているかどうかは不明ですが、ホモソーシャル萌えっぽいところも含めて、なんかいいかな、と思った。
元は以下のところから。
→Marx and Engels - Google イメージ検索
ステキな画像がたくさんあります。
参考画像。
→castro guevara - Google イメージ検索
もう、萌え死にしそうです。
この手の画像があったら教えてください。ミュージシャンは多すぎるので、それ以外で。
「がまくんとかえるくん」「ぐりとぐら」みたいな絵本もいいけど、できたら写真（画像）で。
本や映画の批評は知識のない「自分語り」レベルじゃ単なる「感想」だよ
アカデミズムの人たちが本や映画について語っているテキストはなぜかたいてい退屈で、それは高校生ぐらいまでのときはぼくの頭が悪いせいなんだろうと思っていたんですが、小林信彦とか石川喬司とか双葉十三郎とか和田誠といった人たちの作品レビュー本を読んで、「アカデミズムな人は、数少ない読んだ本で自分語りをしたいだけなんだ」ということがわかりました*1。狭い穴（深いことは深いけれども）と少ない素材（素材的には美しかったり新しかったりするけれども）で、自分たちの知識の乏しさを隠している。ぼくは人の話を心のこもらないやりかたで聞くのは嫌いではないのですが、十分な知識と斬新な見方で何かを言ってくれる人のほうが興味深いわけです。
ええと、あんまりいい例が思い浮かばないんだけど、ＳＦマガジンという、今では日本でひとつしかないＳＦ*2雑誌がありまして、1960年代は福島正実という人が編集長でした。小松左京や筒井康隆、星新一といった「日本ＳＦ黄金時代」の黄金作品を書かせていた雑誌が「ＳＦマガジン」（正確にはＳ・Ｆマガジンなんですけどね）です。まぁ、星・筒井を最初に発見・後援したのは江戸川乱歩だという話もありますが、それは置いておいて、その雑誌の中に「石原藤夫」というエンジニア系の作家（早稲田大学理工学部卒業の工学博士です）がいたわけです。デビュー作は、「ハイウェイ惑星」という、惑星全体に巨大ハイウェイが張り巡らされた星で、という説明は、昔のＳＦファンには不要だとは思いますが、この人がＳＦマガジンに書いて投稿すると、なぜか２か月経つと編集長の福島さんから「そろそろ何か新しい作品なんかはできましたか」と聞かれる。で、それにあわせて石原藤夫さんも「惑星」シリーズをどんどん書く（たまには違うものも書く）、ということで、初期の傑作短編群が生まれたわけですが*3、これは別に福島さんが石原さんに期待していたとか、ＳＦマガジンの未来を賭けていた、ということはまったくなくて、単に「掲載してみたら読者アンケートがよかったので、俺（福島）にはわからない傾向の作品だが、とりあえず次も載せてみようか」と思っただけのことでしょうね。
いやもちろん、確証・確信はありませんよ。当時の福島さんがイチ押しだったのが小松左京さんだった、というのは明らかにわかりますし、そういうタイプの作家が出て来るのをサポートしたかったんじゃないか、というのも感じます。光瀬龍、眉村卓、平井和正などなど、当時刊行された「日本ＳＦシリーズ」という新書判の中で本を出した人たちが、福島正実さんのお気に入りだったのでした。その傾向と石原藤夫さんを比べると、何かが違うんですよ。
これは、文系の教養しか今まで育んで来なかった人間の限界で（ぼくもそういうタイプなのでわかります）、「エンジニア（工学者）的発想」を根に持つ創作物については、そのようなものを面白がれる人間が本当にある程度以上の数存在しているのか、という発想がありません。
だから、福島さんは石原藤夫さんのアンケートのよさに首をかしげるしかなかったわけですが*4、「まぁ、人気があるなら他の作品を頼まないとなぁ」と、プロの編集者として行動したんでしょうね。
日本のエンジニア（工学）・理学系ＳＦ作家というのは、本当に恵まれていません。何しろ、理科系出身の編集者が、小説畑にほとんどいないわけで。アメリカの場合は、アスタウンディグ誌という一番売れていた雑誌がＭＩＴ出身の編集者、ジョン・Ｗ・キャンベルだったりしたんですが、日本は科学系の書籍・雑誌を作る人間を除くと、本当に理工系出身者はいないです。
ということで、ある作家のある作品を語ろうと思うと、それをサポートした人物（編集者）、および時代背景という、必要最低限の「知識」が必要になるわけです。
あと、アンケートの結果が雑誌に反映されるには、月刊誌の場合（ＳＦマガジンは月刊誌です）、早くても２〜３か月かかる（＝雑誌や連載作品の内容を検討するには、読者が思っているより時間がかかる）ということも考慮が必要です。
*1:追記。小林信彦とか石川喬司とか双葉十三郎とか和田誠といった人たちは、「非アカデミズムな人で、たくさん本を読んだり映画を見ていて、その「知識語り」が「自分語り」より多めな人たちとして、高校生ぐらいのときに出てきました。文章・文脈的に、それらの人たち＝アカデミズムな人たち、に読めなくもないので、補足・追記しておきます。
*2:「ＳＦ小説」などと言う言いかたをするのは、活字の本を月に３冊ぐらいしか読まない、本以外のものに興味を持っているオタク野郎ということになっています。
*3:ちなみに後期の『宇宙船オロモルフ号の冒険』なんて、理系エンジニアは狂喜する話みたいなんですが、文系には何がなにやらというある種ものすごい作品です。
*4:当時はなんと、「人気カウンター」という名前で、読者アンケートの結果を読者に公開していたのです。これはアメリカのＳＦ雑誌を模倣したものでした
